HISTORIAS DEL DESENCANTO
ENTREVISTA CON ALEJANDRO VALLE
Por Hugo Barbosa
Alejandro Valle es un hombre con una sonrisa continua que parece tenerle aversión a ser fotografiado o grabado en video. Psicólogo de profesión, Alejandro ha dedicado un buen espacio de su mundo para la creación de Historias del desencanto. En una entrevista otorgada por medio del correo electrónico, Alejandro comentó sobre su proyecto:
“Historias viene de muchos lados, primero de mis historietas escolares, todas tristes y filosóficas pero contadas con monitos bien sencillos pero con problemas existenciales monstruosos, como el estar enamorados de una chica que tiene alas o vivir en un mundo gobernado por la inercia.”
POR QUÉ LA INTERACTIVIDAD DEL PROYECTO.
“Lo de la película interactiva no es la invención del hilo negro, todos pensábamos en interactividad ya cuando empezamos el Centro Multimedia allá por 1995, se hicieron trabajos interactivos magníficos desde que se abrió el tan atacado CNA. Pero lo que yo quería es hacer ficción interactiva y eso sí que está cabrón, porque no estamos acostumbrados a pensar así, toda nuestra enseñanza es lineal y nuestra historia también (aunque no lo sea). Lo que yo pensaba cuando solicite la beca del FONCA es que todos los autores hacemos ficción interactiva, realmente inventamos muchas historias alrededor de cada personaje, vemos puntos de vista, conocemos pasado y futuro, incluso analizamos muchos futuros posibles en cada historia ¿No? Después lo convertimos en una sola historia pero ¿qué pasaría si mostráramos un poco mas de lo que un autor sabe sobre su obra? ¿Sabes que? Tendríamos un pequeño universo. Aunque sea un universo lunático como el de
Historias del Desencanto”.
CÓMO FUE QUE SE PRODUJO HISTORIAS DEL DESENCANTO.
“Hay algo milagroso y algo triste en la historia de esta producción. Lo que yo quería hacer era una película en mi computadora, una mac normal, personal, no muy grande (no existían G3 ni mucho menos G4, vamos, ni siquiera Imacs), quería grabar con una cámara digital que compre con mis ahorros, sin ninguna producción y después PINTAR mi película, darle yo los colores, efectos, las texturas y el look, aunque me tardara mil años, en esto quería gastar mi vida”.
“Levantar una producción por chiquita que sea es un pedo fenomenal, así que pidiendo ayuda me empecé a involucrar en una producción tipo cine de laque ya no me podía salir porque de pronto me empecé a ver rodeado por artistas y profesionales mucho más grandes que yo, que me estaban ayudando. Yo me deje ir hasta cierto punto porque sabía que hacer la película importante era la mejor manera de recompensar a todos los artistas increíbles que por alguna razón del cielo decidieron ayudarme. No me deje del todo porque cuando la producción se cayó (la lana esperada no llego nunca) todos estabamos listos para hacerla de todas formas y así lo hicimos. El problema más grande de producción fue poder darle de comer diario a toda la gente que estaba ayudando por puro amor al proyecto. De modo que la producción no se realizó de acuerdo a mi propuesta minimalista como yo presumía, por el contrario fue una guerra sangrienta, pero se grabó toda con un presupuesto de la tercera parte de lo que vale una película mexicana de bajo presupuesto, con puro talento y chatarra.”
“Faltan varios meses para saber que clase de Frankenstein creamos, pero por lo menos sabemos que nunca hemos visto en el cine algo como esto, tan pasional, tan kitsch, tan ingenuo y tan arriesgado en todos los sentidos. Si lo logramos quiere decir que todos podemos hacer una movie con lo que tengamos a la mano y eso es más importante que saber que una superproducción nacional se ganó un premio en el extranjero, que también es importante, digo yo.”
COMO SE DIO LA CREACIÓN DEL GUIÓN DE HISTORIAS.
“Que bueno que nunca me entere de lo que implicaba hacer una movie hasta que la hice. Si lo hubiera sabido habría pensado bien un guión que pudiera defender racionalmente en cualquier parte”
“Pero no lo hice así. Como el proyecto era de investigación y con la guía de una maestraza bruja como es Ximena Cuevas lo que yo trate de hacer fue una película con el inconsciente, seguí solo mis instintos e incluso me puse a leer mis sueños que escribía sistemáticamente en un cuaderno al despertarme”.
“Sueños nuevos y viejos, de cuando iba a la escuela, cuando estaba enamorado y cuando creía que me estaba volviendo loco. Incluso al trabajar con los actores y demás artistas de la película dejaba que me influenciaran y luego volvía a escribir el guión otra vez con lo que sentía que habían enriquecido el mundo del desencanto, así lo hice durante años mientras duró la búsqueda de apoyos para la producción. No había jugado tanto desde que era chiquito, todos cambiamos un chingo durante este lapso y yo creo que eso es lo que hace que de repente hayamos grabado magia en los videocassettes. Queríamos saber si se podían grabar los sueños, si se puede, ahora quisiera saber si se puede hacer una película con eso, pero debo seguir siguiendo a mis instintos, así que no lo voy a saber hasta que acabe.
¿QUÉ HAY DENTRO DE LAS HISTORIAS DEL DESENCANTO?
Las Historias del Desencanto se tratan sobre la magia que vivimos todos los días, sobre los que son héroes, brujas, vampiros o arpías sin saberlo. Sobre los demonios y los muertos vivientes. Sobre la trascendencia de las decisiones que tomamos en los sueños, sobre el poder de la hostilidad, de la inocencia, de la cursilería, los instintos, el ridículo, la sexualidad, la inercia. Eros y Thanatos sobre todo, a todo lo que dan. De todo eso se tratan pero son solo historias normales, de amor y horror como todas las historias pero seguidas a través de los sueños, como si las viera un niño, un marcianito o un corazón con dientes filosos.
¿QUÉ HAY DESPUÉS DE HISTORIAS?.
Por ahora no hay más planes que seguir siendo guerrero de las historias del desencanto y averiguar que tanto se puede PINTAR una película. Si quiero seguir haciendo esto toda mi vida, pero lo que sí te digo es que voy a seguir tratando de hacer más sencilla y menos dolorosa la producción y más barroca y caprichosa la post. Quisiera verme mas cerca de una computadora en la calidez del hogar junto a mi mujer y menos en la antesala de una empresa prestigiada de producción.
Alejandro Valle ha concluido su película, la presentó este año (2005) en el festival de cine de Guadalajara, se presentó en la Cineteca Nacional y en el circuito comercial dentro de la muestra. Ahora es un feliz padre junto con la cineasta Lorenza Manrique.
El filme es un viaje ácido esquizoide kitsch que en algunos momentos rebasa los límites de lo que se suele observar en las pantallas mexicanas (pues hay una versión sin cortes – que fue la que tuve la oportunidad de ver. Es interesante ver a la actriz Fabiana Perzaval rebasando los límites de la cordura mientras explora el mundo de sus nuevos allegados. Pero lo que parece ser una pesadilla, en realidad habla de cosas del corazón. Es además un proyecto arriesgado, pues no suele haber producción de filmes de éste tipo, que hubiera merecido ser realizado con un poco más del dinero del que se obtuvo. En lo personal confieso que me encantó el trabajo de diseño que se hizo en la presentación de los títulos y la imagen, y ver que hubo también mucho trabajo de construcción digital por parte de los creadores. Producción que se merece un aplauso por la larga dedicación de Alejandro Valle, Lorenza Manrique, Felipe Gómez y todo el equipo que entregó un buen rato de su vida para que se hiciera posible este aluCine digital.
HISTORIAS DEL DESENCANTO
Escrita y dirigida por Alejandro Vale en co-dirección con Felipe Gómez.
Fotografiada por
Editada por Lorenza Manrique
Producida en co-producción con otras compañías. (originalmente iba a ser producida por Argos Cine pero se echaron para atrás – al parecer mejor hicieron Aunque siempre se le tendrá cariño a Inna Payán por todos los esfuerzos realizados.)
Poster Promocional
Por Hugo Barbosa
Alejandro Valle es un hombre con una sonrisa continua que parece tenerle aversión a ser fotografiado o grabado en video. Psicólogo de profesión, Alejandro ha dedicado un buen espacio de su mundo para la creación de Historias del desencanto. En una entrevista otorgada por medio del correo electrónico, Alejandro comentó sobre su proyecto:
“Historias viene de muchos lados, primero de mis historietas escolares, todas tristes y filosóficas pero contadas con monitos bien sencillos pero con problemas existenciales monstruosos, como el estar enamorados de una chica que tiene alas o vivir en un mundo gobernado por la inercia.”
POR QUÉ LA INTERACTIVIDAD DEL PROYECTO.
“Lo de la película interactiva no es la invención del hilo negro, todos pensábamos en interactividad ya cuando empezamos el Centro Multimedia allá por 1995, se hicieron trabajos interactivos magníficos desde que se abrió el tan atacado CNA. Pero lo que yo quería es hacer ficción interactiva y eso sí que está cabrón, porque no estamos acostumbrados a pensar así, toda nuestra enseñanza es lineal y nuestra historia también (aunque no lo sea). Lo que yo pensaba cuando solicite la beca del FONCA es que todos los autores hacemos ficción interactiva, realmente inventamos muchas historias alrededor de cada personaje, vemos puntos de vista, conocemos pasado y futuro, incluso analizamos muchos futuros posibles en cada historia ¿No? Después lo convertimos en una sola historia pero ¿qué pasaría si mostráramos un poco mas de lo que un autor sabe sobre su obra? ¿Sabes que? Tendríamos un pequeño universo. Aunque sea un universo lunático como el de
Historias del Desencanto”.
CÓMO FUE QUE SE PRODUJO HISTORIAS DEL DESENCANTO.
“Hay algo milagroso y algo triste en la historia de esta producción. Lo que yo quería hacer era una película en mi computadora, una mac normal, personal, no muy grande (no existían G3 ni mucho menos G4, vamos, ni siquiera Imacs), quería grabar con una cámara digital que compre con mis ahorros, sin ninguna producción y después PINTAR mi película, darle yo los colores, efectos, las texturas y el look, aunque me tardara mil años, en esto quería gastar mi vida”.
“Levantar una producción por chiquita que sea es un pedo fenomenal, así que pidiendo ayuda me empecé a involucrar en una producción tipo cine de laque ya no me podía salir porque de pronto me empecé a ver rodeado por artistas y profesionales mucho más grandes que yo, que me estaban ayudando. Yo me deje ir hasta cierto punto porque sabía que hacer la película importante era la mejor manera de recompensar a todos los artistas increíbles que por alguna razón del cielo decidieron ayudarme. No me deje del todo porque cuando la producción se cayó (la lana esperada no llego nunca) todos estabamos listos para hacerla de todas formas y así lo hicimos. El problema más grande de producción fue poder darle de comer diario a toda la gente que estaba ayudando por puro amor al proyecto. De modo que la producción no se realizó de acuerdo a mi propuesta minimalista como yo presumía, por el contrario fue una guerra sangrienta, pero se grabó toda con un presupuesto de la tercera parte de lo que vale una película mexicana de bajo presupuesto, con puro talento y chatarra.”
“Faltan varios meses para saber que clase de Frankenstein creamos, pero por lo menos sabemos que nunca hemos visto en el cine algo como esto, tan pasional, tan kitsch, tan ingenuo y tan arriesgado en todos los sentidos. Si lo logramos quiere decir que todos podemos hacer una movie con lo que tengamos a la mano y eso es más importante que saber que una superproducción nacional se ganó un premio en el extranjero, que también es importante, digo yo.”
COMO SE DIO LA CREACIÓN DEL GUIÓN DE HISTORIAS.
“Que bueno que nunca me entere de lo que implicaba hacer una movie hasta que la hice. Si lo hubiera sabido habría pensado bien un guión que pudiera defender racionalmente en cualquier parte”
“Pero no lo hice así. Como el proyecto era de investigación y con la guía de una maestraza bruja como es Ximena Cuevas lo que yo trate de hacer fue una película con el inconsciente, seguí solo mis instintos e incluso me puse a leer mis sueños que escribía sistemáticamente en un cuaderno al despertarme”.
“Sueños nuevos y viejos, de cuando iba a la escuela, cuando estaba enamorado y cuando creía que me estaba volviendo loco. Incluso al trabajar con los actores y demás artistas de la película dejaba que me influenciaran y luego volvía a escribir el guión otra vez con lo que sentía que habían enriquecido el mundo del desencanto, así lo hice durante años mientras duró la búsqueda de apoyos para la producción. No había jugado tanto desde que era chiquito, todos cambiamos un chingo durante este lapso y yo creo que eso es lo que hace que de repente hayamos grabado magia en los videocassettes. Queríamos saber si se podían grabar los sueños, si se puede, ahora quisiera saber si se puede hacer una película con eso, pero debo seguir siguiendo a mis instintos, así que no lo voy a saber hasta que acabe.
¿QUÉ HAY DENTRO DE LAS HISTORIAS DEL DESENCANTO?
Las Historias del Desencanto se tratan sobre la magia que vivimos todos los días, sobre los que son héroes, brujas, vampiros o arpías sin saberlo. Sobre los demonios y los muertos vivientes. Sobre la trascendencia de las decisiones que tomamos en los sueños, sobre el poder de la hostilidad, de la inocencia, de la cursilería, los instintos, el ridículo, la sexualidad, la inercia. Eros y Thanatos sobre todo, a todo lo que dan. De todo eso se tratan pero son solo historias normales, de amor y horror como todas las historias pero seguidas a través de los sueños, como si las viera un niño, un marcianito o un corazón con dientes filosos.
¿QUÉ HAY DESPUÉS DE HISTORIAS?.
Por ahora no hay más planes que seguir siendo guerrero de las historias del desencanto y averiguar que tanto se puede PINTAR una película. Si quiero seguir haciendo esto toda mi vida, pero lo que sí te digo es que voy a seguir tratando de hacer más sencilla y menos dolorosa la producción y más barroca y caprichosa la post. Quisiera verme mas cerca de una computadora en la calidez del hogar junto a mi mujer y menos en la antesala de una empresa prestigiada de producción.
Alejandro Valle ha concluido su película, la presentó este año (2005) en el festival de cine de Guadalajara, se presentó en la Cineteca Nacional y en el circuito comercial dentro de la muestra. Ahora es un feliz padre junto con la cineasta Lorenza Manrique.
El filme es un viaje ácido esquizoide kitsch que en algunos momentos rebasa los límites de lo que se suele observar en las pantallas mexicanas (pues hay una versión sin cortes – que fue la que tuve la oportunidad de ver. Es interesante ver a la actriz Fabiana Perzaval rebasando los límites de la cordura mientras explora el mundo de sus nuevos allegados. Pero lo que parece ser una pesadilla, en realidad habla de cosas del corazón. Es además un proyecto arriesgado, pues no suele haber producción de filmes de éste tipo, que hubiera merecido ser realizado con un poco más del dinero del que se obtuvo. En lo personal confieso que me encantó el trabajo de diseño que se hizo en la presentación de los títulos y la imagen, y ver que hubo también mucho trabajo de construcción digital por parte de los creadores. Producción que se merece un aplauso por la larga dedicación de Alejandro Valle, Lorenza Manrique, Felipe Gómez y todo el equipo que entregó un buen rato de su vida para que se hiciera posible este aluCine digital.
HISTORIAS DEL DESENCANTO
Escrita y dirigida por Alejandro Vale en co-dirección con Felipe Gómez.
Fotografiada por
Editada por Lorenza Manrique
Producida en co-producción con otras compañías. (originalmente iba a ser producida por Argos Cine pero se echaron para atrás – al parecer mejor hicieron Aunque siempre se le tendrá cariño a Inna Payán por todos los esfuerzos realizados.)
Poster Promocional
posted by Barbosah at 7:19 PM
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